前些天，央美毕业展，中央美术学院老院长靳尚谊问，怎么都是工笔画，写意呢？大写意没有，小写意也很少，完了么？
其实，不单中央美术学院，全中国的美术学院及各种大学里的美术专业都是这样，画大写意的学生几乎没有，小写意也很少，基本上都是工笔画。
不单高校学生是这样，全中国从事中国画创作的基本上都是这样，大写意很少，多为工笔画，少量小写意也皴擦得极度细致，或非常写实的彩墨画。大写意很少了。
为什么？为什么会这样？是不是因为大写意太难了？
关于这个问题，各大短视频平台的评论家们也异口同声地说大写意很难，还要以书入画，练不好书法的就画不好大写意，将大写意放在了中国画最高的位置上。他们认为大写意比工笔画与小写意难，而且艺术水平要于前二者。
我是不同意这种看法的。
我认为工笔画，小写意，大写意的艺术水平是一样的，也认为，工笔画，小写意与大写意的难度是一样的。
即，都可学，且入门都不难，画得可观可看，不碍眼这程度的，多数习画者都可做到。
下面几张都是小学生画的大写意，虽然是模仿之作，但也说明，大写意入门并不难。
但，无论是工笔画还是小写意与大写意，想要达高水平的境界，都难。
都难！
不存在大写意画的水平比工笔画高的情况。
d宋赵佶芙蓉锦鸡图试问，哪幅大写意人物画的艺术水平高过《韩熙载夜宴图》？哪幅大写意花鸟画艺术水平高于《果熟来禽图》？又有哪幅大写意山水画的艺术水平高于《千里江山图》或《溪山行旅图》？
即使是现当代，工笔画家的诈品仍不亚于大写意画家，于非闇，俞致贞，王叔晖，刘继卣以及现在当红的何家英等人的工笔画，绝不差于同时代大师的写意画。
所以，不存在写意画或大写意画艺术水平更高的说法。
但问题在于，为什么现在大写意画少了甚至不见了？难道真的因为其比工笔画更难画？
当然不是！
原因有点复杂，但也不是说不清，可分主要原因与次要原因。
主要原因是，大写意画不好卖。
因为，近四十多年来，市场经济的阳光也照进了画坛，画家卖画已经成为生存的主要手段之一，画作自然要根据市场需求创作。
欣赏大写意需要相当深厚的传统文化功底，故大多数人不懂欣赏大写意中国画，而逼真的工笔画及皴擦细致的小写意就得到了市场的青睐，而色彩鲜艳夺目的彩墨画也分走了很大的一块蛋糕，故大写意作品在市场中没有什么竞争力，只好慢慢地退出了市场。
齐白石草虫这一点其实不难理解，就连齐白石的大写意画里也要点缀几个工笔的青蜓螳螂蝉之类的小虫子，何也？人们喜欢而已。
必须要说明，绘画市场有高端市场与低端市场，高端市场所汇聚均是成名已久的画家及已故大师的作品，收藏者或鉴赏力高超，或财力雄厚，身边不乏鉴赏水平高超的高参，故大师级的大写意作品在高端市场仍然坚挺。
黄宾虹山水画但高端市场毕竟是数量有限，对社会的影响也有限，可接纳的画家更是有限。
上述是大写意画越来越少的主要原因之一，接着，大写意教师的缺乏也是一个很重要的原因。
当今在美术学院里任教的中国画教师，基本上都是近几十年来成长起来的画家，他们大多都有美术学院研究生以上的学习经历，长期而系统地学习了西洋绘画理论，并长期进行素描与色彩训练，打下坚实的西洋绘画基础，即使他们学习中国画，其本质上也是走西式写实的路子，而工笔画无疑是最能体现写实技巧的载体，当然，也包括兼工带写的小写意，还有就是彩墨画，这些画种能更好地发挥他们的西画基础长处，故他们大多数人，都走上了工笔画与彩墨画这条路。
而学习大写意除了要系统地学习中国画的笔墨功夫与技巧外，还要学习中国画理论，以及书法，诗词歌赋，篆刻等，而现在美术学院里任教的教师把该学习这些东西的时间，投入到了西洋绘画理论与西洋绘画基础的学习了，所以他们的大写意怎么可能画得好？
而且，他们就是最早进入市场的那群人，在市场的作用下，他们中有心进行大写意创作的人也不得不改弦易辙，去画工笔画或彩墨画了。
老师都画工笔画与彩墨画，学生又能怎么样？
史国良人物画即使没进入高校学习过的画人，虽然是“野路子”，但整体国情如此，他们也是随波逐流的，且看中国的几大行画基地的画就知道了，画虎的，画牡丹的，画风水画的，要么是类似于工笔画，要么是彩墨画，大写意基本不见了。
第三个原因，大写意不容易入展。
近几十年来，参展，加入美协，是许多画人的人生追求，因为加入了美协，才算是官方认可的“画家”，有了这个身份，卖画，办班，搞培训都容易些了。
但展览会地地有限，每次只能展出一部分作品，大部分参展作品是落选的，为了参展，也是衍生了诸多古怪，同时也出现了“展览体”。（有兴趣的朋友可以看看我的《当代中国画奇特的展示形式——展览体》一文）
很明显，展览体入选概率大，故慢慢地形成了一种风格，这种风格是以工笔画及精细的彩墨画为主的。
也是因为评委们也是近几十年成长起来的专家，也没几个懂大写意，甚至不喜欢大写意，故大写意很难入选。
第四个原因，当代愿意花几十年时间浸淫在大写意上的人己经没有了。
以前的大师，不少是用时间浸出来的，长时间的磨砺，不但使大师功力增加，也是个积累人气的过程，当人气与水平都达到一定程度时，大师就出现了。
当今社会，以金钱财富衡量人的社会价值，多数人都是焦虑不安的，而且车子房子票子压得人们透不过气来，能沉下心来画画的已经很少了，而愿意长时间浸淫在此道，坐几十年冷板凳的人，真的没有了，故也产生不了有影响力的大写意画家。
上述四点，就是大写意画越来越少的主要原因了。